Возможно ли сводить в наушниках?

На моей первой собственной студии у меня было 4 мониторные линии.
Когда я переехал в штаты, первые четыре месяца у меня было 0 мониторных линий и одни наушники.

Изменилось ли качество работ что я сделал за эти месяцы?

На самом деле не особо.
И в этом сильно помог так называемый «эффект наслушанности».

Дело в том, что сводить в наушниках вполне даже можно, если понимать их особенности и отличие от реальных мониторов.

А вот уже для этого нужно опредённое время поработь на достойных мониторах и в хорошем помещении, периодически надевая наушники и сравнивая результат.
Наш слух, как адаптивный инструмент, нуждается в референсах. Разве можно понять «не ошибся ли я по низу» в наушниках, когда не знаешь как низ должен звучать в принципе.

Аналогия — если бы художник с плохим зрением всю жизнь писал картины без очков. Он мог бы использовать работы лучших мастеров как референс, и потратить годы, научившись идеально их имитировать, но не видя всех деталей, даже перерисовывая их идеально, всё равно получался бы размытый результат.

С другой стороны, такой же художник что всё-таки использовал очки, но потерял их перед срочной работой. Даже в такой ситуации ему всё равно удалось бы добиться достойного результата. Хоть и не видя всех ньюасов отчетливо, он знает куда именно всматриваться и где их ожидать (либо избегать их осознанно).

Поэтому возвращаясь к звуку, очень важно сразу приучить свои уши к референсному звучанию на достойной системе.

Технически, большинство качественных современных наушников дают весьма полное представление о спектре, глубине, панорамме и динамике.
Сабниз можно сделать по анализатору в достаточной мере, чтобы потом мастеринг инженер доделал финальные корректировки.

Основные проблемы работы в наушниках заключаются в моносовместимости, возможной мутности микса (из-за того что все близко к ушам, и хочется всё подрезать), громкости центрального канала (всё что моно: кик, снеир, бас, вокал могут оказаться либо утоплены, либо наоборот слишком выпирающими) и также весьма часто происходят ошибки по ширине стерео.

(Как мастеринг инженер, которому периодически присылают миксы собранные в наушниках, я чаще всего правлю именно эти проблемы)

Если следить за этими ньюансами и научиться правильно корректировать себя по анализаторам, можно делать работы крайне высокого уровня даже не включая мониторы (хотя так работать конечно очень утомительно для ушей).
Например Эндрю Шепс рассказывал как миксил некоторые из своих работ полностью без мониторов буквально по причине переездов и отсутствия нормального контроля под рукой.

P.s.
Меня часто просят посоветовать хорошие наушники для студийной работы. Я использую Audeze LCD-5 и Sennheiser HD800S.

Если брать попроще, то hd600 и hd650 тоже неплохие.

P.p.s.
«Стоит ли использовать программы по коррекции наушников»? – Не стоит. Как правило не зная ньюансов акустики и моделирования искусственного пространства, есть высокий шанс сделать только хуже.